Vestax QFO: Išnaša, kurią verta prisiminti

Yra tam tikros rūšies DJ įranga, kuri mūsų kolektyvinėje atmintyje užima įdomią vietą. Ne visai nesėkmė, ne visai sėkmė, bet kažkas įdomesnio nei bet kuris kitas: tikrai novatoriškas rinkinio gabalas, kuris tiesiog atkeliavo netinkamu momentu, o gal per daug paprašė iš tikslinės auditorijos. Vestax QFO patogiai įsitaiso šioje kategorijoje – techninės įrangos dalis, kuri nusipelno daugiau nei išnaša, kuria tapo.

2004 m. išleistas QFO gimė bendradarbiaujant Vestax ir DJ Qbert, kuris turėtų pasakyti viską apie numatytą paskirtį. Tai nebuvo mažas rinkinys, skirtas vestuvių didžėjus ar klubo gyventojams. Jis buvo specialiai sukurtas patefonams, „scratch“ bendruomenei, kuri nuo devintojo dešimtmečio pabaigos peržengė ribas, ką galite padaryti su vinilu ir „crossfader“. Qbert dalyvavimas taip pat nebuvo tik prekės ženklo kūrimo pratimas. Dizaino filosofija atsirado tiesiogiai dėl dirbančių „scratch“ didžėjų poreikių ir nusivylimų, ypač tų, kurie ilgus metus praleido judėdami tarp denio ir maišytuvo, trokšdami, kad jie galėtų kažkaip būti arčiau vienas kito. QFO atsakymas buvo paprastas koncepcija, sudėtingas vykdymas: sudėkite juos į tą patį vienetą. Padarykite jį patefonu, kuris taip pat būtų maišytuvas, arba maišytuvą, kuris taip pat būtų patefonas, priklausomai nuo to, kaip norite į jį žiūrėti.

Pagrindinė naujovė čia buvo susijusi su artumu. Kiekvienas scratch didžėjus žino šokį: ranka ant plokštelės, ranka į crossfader, ranka atgal į įrašą, ranka į pitch valdymą. Tai fizinis pokalbis, kuris vyksta dešimtis kartų per minutę, ir kiekvienas atstumo milimetras sumuojasi. QFO tai išsprendė padėdamas maišytuvo valdiklius aplink pačią lėkštę. Faderiai, ekvalaizerio valdikliai, viskas, kas iš karto pasiekiama, kad ir kur būtų jūsų rankos. Tačiau tikrasis pokalbio taškas buvo aikštelės kontrolė. Vietoj standartinio vertikalaus slankiklio, pritvirtinto priekiniame denio kampe, QFO buvo lenktas slankiklis, kuris 180 laipsnių apvyniotas aplink lėkštę. Teorija buvo patikima: galite manipuliuoti įrašu viena ranka, tuo pat metu reguliuodami aukštį ir paspaudę kvarco užrakto mygtuką, visa tai vienu sklandžiu judesiu. Standartinėje sąrankoje jums reikės vakarienės lėkščių dydžio rankų, kad tai ištrauktumėte.

Scenoje ar ankštose erdvėse dirbantys scratch didžėjai turėjo dar vieną praktinį pranašumą. QFO buvo tikrai nešiojamas. Vienas blokas, vienas skrydžio dėklas, minimalus kabelis. Palyginkite tai su 1210-ųjų poros ir maišytuvo vežiojimu, ir pamatysite patrauklumą. Ypač gastroliuojantiems didžėjus arba dirbantiems grupėse, kuriose erdvė jau yra brangi.

Originalus QFO nebuvo pigus. Išleisdami žiūrėjote į grandą, kuri tvirtai atsidūrė rimtų investicijų teritorijoje. Tačiau po variklio dangčiu jis turėjo įgaliojimus. Variklis buvo pagamintas iš Vestax PDX-2000 serijos, kuri jau pasirodė esanti patikima įbrėžimų bendruomenėje. „Crossfader“ pasižymi tokiomis reguliavimo galimybėmis, kokių tikitės iš specialių „scratch“ maišytuvų: atvirkštinis perjungimas, kreivės valdymas, aštrus įjungimas. Buvo net repeticijų monitoriaus režimas, leidžiantis treniruotis netransliuojant savo klaidų į kambarį. Konstrukcijoje buvo tokių funkcijų kaip keičiami PCV faderiai ir trijų krypčių monitorių sistema. Tai buvo profesionali įranga, skirta profesionaliam naudojimui, su atitinkama kaina.

Iki 2008 m. „Vestax“ išleido „QFO LE“ – „paprastą“ versiją, kuri buvo nukreipta į akivaizdžiausią kritiką: kainą. Kainavo 599 svarus sterlingų, jis buvo prieinamesnis, nors vis tiek vargu ar kišenpinigių. LE buvo apribotas iki 250 vienetų visame pasaulyje, o tai rodo, kokia iš tikrųjų buvo šios rinkos niša. Sąnaudos buvo sumažintos dėl protingų kompromisų. „Active Balance“ toninis svirtis buvo pakeistas standartiniu ASTS tiesiu toniniu svirtimi, vis dar puikiai tinkančiu dirbti su įbrėžimais. EQ skyrius buvo visiškai pašalintas, o tai bene labiausiai abejotinas sprendimas. Netgi paprastas boso pjūvis būtų buvęs naudingas scratch didžėjus, bet to nebėra. Fader sekcija taip pat buvo supaprastinta, iš įvesties fader pašalinus atbulinės eigos ir kreivės valdiklius, nors crossfader išlaikė savo pagrindines funkcijas. Tai, kas liko, vis dar buvo pajėgus rinkinio gabalas. Išliko naujoviškas aukščio valdymas, kaip ir pagrindinė integruoto dizaino koncepcija. Scratch DJ, turintiems pagrįstą įgūdžių lygį, jis suteikė tikrų kūrybinių galimybių, kurių įprastose sąrankose tiesiog nebuvo.

Štai kur pasidaro įdomu. Daugeliu įprastų priemonių QFO turėjo būti sėkmingas. Jis buvo gerai sukurtas, tikrai naujoviškas, remiamas vieno didžiausių turntablizmo vardų ir sprendė tikras problemas, su kuriomis susidūrė dirbantys didžėjai. Tačiau jis niekada nebuvo plačiai priimtas. Dalis to buvo laikas. 2004 m. įbrėžimų scena jau pradėjo skilti. Serato buvo paleistas prieš metus, ir nors vinilo modeliavimas nepanaikino patefono, jis iš esmės pakeitė tai, ko daugeliui didžėjų reikėjo iš jų aparatinės įrangos. Nešiojamumo patrauklumas reiškė mažiau, kai nešiojamajame kompiuteryje galėjai nešiotis visą įrašų kolekciją.

Taip pat buvo mokymosi kreivė. Kai pripratote, QFO išdėstymas buvo intuityvus, tačiau tas prisitaikymo laikotarpis buvo tikras. Didžėjai, kurie daug metų tobulino raumenų atmintį tradiciniais būdais, iš naujo mokėsi pagrindinių judesių. Šis 180 laipsnių aukščio valdymas, nors ir protingas, jautėsi svetimas visiems, pripratusiems prie vertikalaus slankiklio. Kai kurie didžėjai pranešė, kad prireikė kelių savaičių, kol nauda nusvėrė nepatogumą. Kaina išliko kliūtimi per visą QFO gamybos laikotarpį. Net LE versija kainavo daugiau nei padorus naudotas 1210 ir mikserio derinys, o DJ, tik pradedantiems ar dirbantiems su nedideliu biudžetu, tai buvo svarbu. Integruotas dizainas reiškia, kad sugedus vienam komponentui, reikėjo remontuoti visą įrenginį, kitaip nei naudojant modulines sąrankas, kai sugedusį maišytuvą ar denį galite pakeisti savarankiškai.

Tiek QFO, tiek QFO LE jau seniai nebegaminami. Pati „Vestax“ prekybą nutraukė 2014 m., todėl dalių tiekimas ar remontas tampa vis sunkesni. Retkarčiais pamatysite, kad jie pasirodo antrinėse rinkose, o kainos paprastai atspindi jų retumą, o ne praktinį naudingumą. Įdomu tai, kas vis dar apie juos kalba. Rimti patefonai, ypač tie, kurie jį turėjo, linkę meiliai kalbėti apie QFO. Ne kaip kažkas tobulo, o kaip kažkas tikrai kitokio. Įranga, kuri bandė išspręsti tikras problemas naujais būdais, net jei rinka nebuvo visiškai pasiruošusi sprendimui.

QFO yra ypatingas DJ technologijos momentas, kai naujovės kartais aplenkė praktinį pritaikymą. Lengva pažvelgti atgal ir nustatyti, kodėl jis netapo pramonės standartu, tačiau tai šiek tiek praleidžia esmę. Ne kiekvienas naujoviškas produktas turi dominuoti savo rinkoje, kad būtų vertas. Klausimai, kuriuos uždavė QFO, išlieka aktualūs. Kaip arti turi būti mūsų kontrolė? Kokius kompromisus esame pasirengę priimti dėl perkeliamumo? Kada integracija prasminga, o kada moduliškumas mums pasitarnauja geriau? Tai nėra klausimai su galutiniais atsakymais, ir jie vis kartojasi tobulėjant technologijoms.

Dirbantiems didžėjus 2025 m. QFO yra daugiau smalsumo, nei praktiškos galimybės. Dalių trūksta, remontas sudėtingas, o didžiąją dalį to, ką jis pasiūlė, dabar galima pasiekti kitais būdais. Tačiau visiems, kurie domisi DJ įrangos evoliucija, jis nusipelno dėmesio. Tai buvo rimtas bandymas permąstyti pagrindinį išdėstymą, kurį nuo aštuntojo dešimtmečio laikėme savaime suprantamu dalyku. Kai kurios naujovės pasiseka iš karto. Kiti pasodina sėklas, iš kurių po metų išauga kažkas kita. Ir kai kurie, pavyzdžiui, QFO, tiesiog egzistuoja kaip įrodymas, kad žmonės sunkiai mąstė, kaip tai padaryti geriau, net jei rinka nebuvo visiškai pasirengusi sekti. Tai nėra nesėkmė. Tik taip iš tikrųjų veikia pažanga.

Jei kada nors pastebėsite tinkamos būklės įrenginį už priimtiną kainą, galbūt verta jį atidžiau. Ne kaip praktinis darbinis arkliukas, o kaip priminimas, kad naujovės ne visada atrodo taip, kaip tikimės. Ir kartais įdomiausia įranga yra ta, kuri beveik veikė.

Susiję